《最强魔幻陀螺》剧情简介
最强魔幻陀螺是由阿瑞斯特曼尼斯·瑟巴斯执导，苗驰,罗欣,梅拉妮·斯通,布伦丹·考威尔,陆景鹏,林志玲,仙娜,樹花凜主演的一部神话片。主要讲述了：否则这(zhe)个(ge)家伙又如何敢如此坦然的跨入这(zhe)个(ge)区域但绝不会(hui)做(zuo)无(wu)把握的事虽然盖亚(ya)和(he)费(fei)泽都有招保证众人安全离开这里的后招尽管他(ta)喜(xi)欢冒险当然盖亚(ya)也(ye)相(xiang)信费泽还有不少宝贝没使用但是这(zhe)并(bing)不...盖亚也(ye)点(dian)了点头这次我打(da)算(suan)到(dao)甸康教那里走一趟使得他(ta)一(yi)直认为甸庚教是肆意屠杀生灵的邪恶教廷此时看(kan)来(lai)是罗萨神殿歪曲了这个教会的形象了他是受(shou)到(dao)罗萨神殿的传播盖亚说出(chu)了(le)自(zi)己的想法这次要...
《最强魔幻陀螺》相关评论
小瘦瘦
首先谈论电影部分，影片被标榜为喜剧，但不知道是因为文化差异还是翻译问题使我觉得好笑的地方并不多。但是影片的制作和配乐极为精妙，最强魔幻陀螺是一部小情节的电影。关于主题部分，与大多德国现实电影一样，对人性的关怀和对集权制度的批判。但让我耳目一新的是，导演在影片中表现了明显的对德意志民主共和国的怀念。尤其是边界开放之时乌利的流泪和男主的嚎啕大哭，表现了对社会主义制度在德国崩坏的悲伤。果然无论什么东西消逝，都是一件令人伤感的事情。这不禁让我对导演产生了好奇，查了一下资料，发现导演是出生于东德社会主义的上层阶级。就像我国的姜文和王朔一样，他们在面对社会无可避免的进入到另一个形态时，都表达出了对过去的伤逝之情。不在意政治对错而产生的悲伤，才是最真实的人性。
乌象呀
看完失眠了，如此真实冷峻的反思应该被更多人看到。女性话语权的丧失始于资本进入有声电影市场，随后是男性凝视的开始和长达一个多世纪的集体催眠——拍摄女性的方式成为了一种模版化的物化工具，重复的影像对所有观众进行洗脑。有时候说终于get到了某些经典作品，无非是我不自觉代入了异性恋男性视角，因为丢弃掉一部分女性生命体验才能更好地共情欣赏。前几天看满江红，不少观众还是会被低级厌女黄色笑话逗笑。压迫性的影像、文化、制度互相加固、无处不在，从穆尔维至今我们取得的进步微乎其微。但或许这是一场缓慢的革命，尼娜·门克斯拍摄这部作品时可能未曾预想《让娜·迪尔曼》登顶《视与听》十年榜。
吃香蕉不吐皮皮
MAPPA梭哈之作，用力程度的一个例子就是光op里一闪而过的scene就塞了20个致敬，《老无所依》《谋杀绿脚趾》《低俗小说》《杀人番茄》《康斯坦丁》《落水狗》《搏击俱乐部》……初12集看下来制作方确实也是绞尽脑汁加入了大量“电影感”，比如大范围交替使用变焦，空镜，无台词表演等小技术。这种策略在20分钟的一集单元里正好不会显得像“文艺片”一样闷得要死，能拉扯住观众好奇心。总体感觉动画和漫画是两种风格的作品，就像之前预测的，MAPPA的动改就像DJ Richer给Karasu修复鬼畜，两方都是奇葩（非贬义）。唯一联系上的可能是藤本树运用的一个内核：肮脏质（暂定名）。檀香刑里的杀千刀，帕拉尼克的肠子，鲁佩南的猫派，都是这种质的不同面向。在素称干净整洁的日本看到肮脏也是一种奇景